少し間が空いてしまいましたが、、前回、1つのメジャー・キーの楽曲の中で使える、主要なコードを、機能別に分けて、下のように表にしました。（ルートがP4の時、「その他」で使えるコードで、Fm7(b5)を一つ追加しました）
今回は、実際に、それらのコードを使用した、コード進行の例を、上げていこうと思います！
（数が多いので、2回に分けようと思っております。）
基本、ここでは、「小難しい音楽理論をなるべく取っ払い、実践的なコードの使い方を、身体で覚えていく」ことに、重点を置いておりますが、そうはいっても、やはり音楽理論も重要です。
なので、本当に必要最低限の理論も書いていきますが（もし音楽理論を専門的に教えている先生が見たら、ぶん殴られそうな位、おおまかですが 笑）、小難しければ、そこはすっ飛ばして、コード進行と実際の響き、そこに付けられるメロディを、聴いていただければ、と思います。（メロディ例は、全て自分で作りました。載せるべきかどうか迷ったのですが、少しでも読まれた方のお役に立てればと思い… ちょっとドキドキですが 笑）
とにかく、まずは身体で覚えていきましょう！
1. T（トニック） D（ドミナント） S（サブドミナント）を使用する例
メジャー・スケール上の音をルート音として、3 or 4和音のコードを作っていく場合、
完全1度（P1）をルート音としたコード：T（トニック） Cメジャー・キーなら、C
完全5度（P5）をルート音としてコード：D（ドミナント） Cメジャー・キーなら、G7
完全4度（P4）をルート音としてコード：S（サブドミナント） Cメジャー・キーなら、F
と言います。最低、この3種類のコードを使えれば、とりあえず曲が作れます。（4和音は省略）
そして、T（トニック）、D（ドミナント）、S（サブドミナント）のそれぞれと、構成音や機能上、同じような役割を果たせるコードのことを、「代理コード」といいます。
T（トニック）の代理コード Cメジャー・キーなら、Em、Am
D（ドミナント）の代理コード Cメジャー・キーなら、Bm(b5)
S（サブドミナント）の代理コード Cメジャー・キーなら、Dm
となります。（4和音は省略）
それでは、コード進行を見ていきましょう！
※ ここで出てくるコード進行例は、キーは全て、Cメジャー・キー（ or Aマイナー・キー）にしてあります。
① 代理コードなし
・C ｜ F ｜ G ｜ C ｜ C ｜ F ｜ G ｜ C ｜～
・C ｜ G ｜ F ｜ C ｜ C ｜ G ｜ F ｜ C ｜～
・F – C ｜ G – C ｜ F – C ｜ G – C ｜～
・G – C ｜ F – C ｜ G – C ｜ F – C ｜～
これだけでも、コード進行のパターンを組み合わせていけば、曲は作れそうですね。でも、毎回これだと、全部似たり寄ったりになってしまいそうです。
② 代理コードあり
・F – G ｜ Em7 – Am7 ｜ Dm7 – G7 ｜ C ｜～
・C – G ｜ Am – F ｜ C – G ｜ F – C ｜～
・FM7 ｜ Em7 ｜ Dm7 ｜ Am7 ｜ FM7 ｜ Em7 ｜ Dm7 ｜ CM7 ｜～
・C ｜ G ｜ Dm ｜ Am ｜ F ｜ C ｜ Dm7 ｜ G7 ｜～
大分、いわゆる「コード進行」っぽくなってきました。ここまできたら、もう少し、バリエーションが欲しくなってきます。
③ 更に分数コードも使用した例
分数コードは、通常のコードが、最初のアルファベットがルート音（一番低い音）になるのに対して、ルート音を任意に選択したコードです。たとえば、C/E なら、コードの構成音は、「ド・ミ・ソ（Cメジャー）」で、ルート音は「ミ（E音）」になります。
また、分数コードのルート音は、必ずしも、分子にあたるコードの構成音でなければならない、ということはありません。例えば、G/F というコードの場合、ルート音は「ファ（F音）」になりますが、これは分子のGメジャー（ソ・シ・レ）の構成音の中に含まれておりません。
それでは、見ていきましょう！
・Am – F ｜ G – C・G/B ｜ Am – F ｜ G – C・G/B ｜～
・C – G/B ｜ Am – Em ｜ F – C/E ｜ Dm7 – G7 ｜～
・Am – G/B ｜ C – F ｜ C/G – G ｜ F – G7 ｜～
・C ｜ G/C ｜ F/C ｜ C ｜～
分数コードを使うことで、どんなコードでも、ルート音を自由に選択できるようになるので、コード進行が、より滑らかで、音楽的にスムーズなものになっていきます。分数コードの存在が、音楽の幅を大きく広げているといっても、過言ではありません。
2. 1. に加えて、2nd D（セカンダリー・ドミナント）を使用する例
2nd D（セカンダリー・ドミナント）は、すごく簡単に言ってしまえば、完全5度をルート音にしたセブンスコード（=ドミナントセブンス、Cメジャー・キーならG7）以外の、メジャー・スケール上の音をルート音とした、セブンスコードです。
ちなみに、ルート音が完全4度のセブンスコード（Cメジャー・キーなら、F7） は、セカンダリー・ドミナントには含みません。個人的には入れてもいい気もするのですが、機能的にブルース的な意味合いが強くなってしまうからでしょうか？
それでは、見ていきましょう！
・C – E7｜ Am – C7/G ｜ F – G7 ｜ Em7 – A7 ｜ ～
・C – Bm7(b5)・E7 ｜ Am – C7 ｜ F – C/E ｜ D7 – Gsus4・G ｜～
・C ｜ A7 ｜ Dm7 ｜ G7 ｜ C ｜ A7 ｜ D7 ｜ G7 ｜～
・Am – G ｜ F – C/E ｜ Dm7 – C ｜ B7 – E7 ｜ Am – G ｜ F – C/E ｜ Dm7 – C ｜ E7 – Am ｜～
コード進行の中に、「ハッとする」要素を取り入れていく手法の一つが、ここで紹介した、2nd D（セカンダリー・ドミナント）を使用していくことです。これを使うことによって、「グッとくる」「感動する」要素が倍増します。
3. 1. 2. に加えて、SM（サブドミナント・マイナー）を使用する例
SM（サブドミナント・マイナー）は、メジャー・スケールの、サブドミナントにあたる、4度メジャー（Cメジャー・キーなら Fメジャー）の代わりに、そこだけナチュラル・マイナー・スケール上の、スケールトーンコードを借りてきたコード（Cメジャー・キーなら、Cナチュラル・マイナー・スケールから借りてきた、Fm）、と解釈します… なんて解説しても、あまり面白くないですよね 笑
そのキーの6度が、短6度になる音を含むコード（Cメジャー・スケールの場合、ラb（Ab音）を含むコード）が、代理コードを含め、サブドミナント・マイナーになることが多い、と考えれば、いいでしょう。厳密には、もっと細かく考えるのですが。
それでは、見ていきましょう！
・FM7 ｜ Em7 ｜ Dm7 ｜ Dm7( b5) – G7 ｜ CM7
・C – Fm ｜ C – C・G/B ｜ Am – Em7 ｜ Fm6・Bb7 ｜～
・FM7 – Em7 ｜ Dm7 – Am7 ｜ FM7 – Em7 ｜ Dm7 – DbM7 ｜ CM7
・AbM7 – Bb7 ｜ CM7 ｜ AbM7 – Ab6 ｜ Gsus4 – G ｜ ～
2nd D（セカンダリー・ドミナント）と並び、SM（サブドミナント・マイナー）も、コード進行をより奥行きのあるものにしていくことに、とても大きな役割を担っています。僕のイメージですが、曲の世界観を「浮遊感」のある、「幻想的」なものにしていくことができる、コードだと思います。
4. 1 .2. 3. に加えて、裏コードを使用する例
裏コードは、ドミナント・セブンスや、セカンダリー・ドミナント・セブンスの、3度（長3度）と7度（短7度）にあたる音と、共通する音を構成音として持っている、セブンスコードになります。元のコードの、増4度上（増4度下でもあります）の音をルート音とした、セブンスコードになります。
たとえば、コードがC7の場合、3度はミ（E音）、7度はシb（Bb音）となるのですが、この裏コードは、増4度上のF#7となります。F#7の構成音を見ると、3度がラ#（A#音）、7度がミ（E音）で、シb とラ# は同じ音なので、ちょうど、C7の3・7度と、構成音が一致しますね！
コード進行の中で、普通のドミナント、セカンダリー・ドミナントを使う場所で、代わりにこれを使うと、ほどよくジャジーな雰囲気が出ます。
それでは、見ていきましょう！
・CM7 – Am7 ｜ Dm7 – G7 ｜ CM7 – Am7 ｜ Dm7 – Db7 ｜ CM9
・CM7 – A7 ｜ Dm7 – G7 ｜ CM7 – Eb7 ｜ Dm7 – Db7 ｜ CM9
・FM7 – Fm6 ｜ Em7 – A7 ｜ Ab7 – G7 ｜ CM7 – F#7 ｜～
・C – Bb7 ｜ Am – C7/G ｜ F – Fm/Bb ｜ C ｜～
2nd D（セカンダリー・ドミナント）が、楽曲を「グッとくる」「感動する」要素を増やしていくコードだとしたら、この、裏コードは、楽曲をよりお洒落に、クールにしていくことのできる、コードです。これの使用法をマスターすると、とりあえず「『あの人は分かっているね』感」が、かなり増します。（実際は、音楽はそんなに簡単なものではないのですが 笑）
しかし、ここまで様々なコード進行を紹介してきましたが、、実は、コード表の一番右側に残っている「その他」も使えるようになると、表現力が、更に大幅にアップするのです！
この、コード表にある「その他」は、音楽理論を勉強する際に、特に名前が付いていません。ここまでに出てきた、トニック、ドミナント、サブドミナント、セカンダリー・ドミナント、サブドミナント・マイナー… などのコードを元に、応用、派生させたものがほとんどなので、理論的な説明は可能ではありますが、どちらかというと、理屈で考えてというより、慣習的に使っていくことが多いです。でも、ここに属するコードが、本当はとても重要なのですね！ そして、これらのコードは、普段何気なく聴いている音楽の中に、当然のように出てきます。
気になる「その他」を使ったコード進行例は、次回に紹介します。これは数がとても多いのですが、どのコードもひじょうに重要なので、一つのコードに付き、1パターンのコード進行 & メロディを作っていきます。お楽しみに！
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